AI技術を用いて制作したこのドラマは、2000年以上前の漢王朝時代に漠北（ゴビ砂漠の北）へ遠征して匈奴（きょうど）と戦った若き将軍、霍去病を鮮明かつ迫力ある映像で現代によみがえらせた。

多くの海外ネットユーザーが「すごすぎる」「AIを使った過去最高の戦闘シーン」と驚きを示し「主人公は漢王朝の『フラッシュ』（米映画の主人公）、『ゴッド・オブ・ウォー』（米国発ゲーム作品）だ」「中国のAI映像の制作技術は驚嘆に値する」と称賛。日本のメディアも「創造性と技術がうまく結びつけば、個人や小人数でも大作レベルに迫れることを証明した」と評した。

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作品は海外で人気が高まると中国国内でも話題になり、検索ランキングの上位に浮上した。視聴した国内のネットユーザーからは「ストーリーではなく、リアルさに背筋がゾクッとした」などのコメントが寄せられた。

砂漠の突撃で舞い上がる砂塵、戦馬のいななきが生む緊張感、さらには眉をひそめる主人公のわずかな動きまで十分に作り込まれ、「AI映像は粗悪」という多くの人の固定観念を打ち破った。

製作に巨額の費用を投じたわけではない。わずか3人のチームが48時間の作業時間と約3000元（約6万9000
円）のAI処理費用だけで作り出した。

現在、約4万7000平方メートルの工場と年間60万台規模の生産能力を備え、研究開発から量産・供給までの一体体制を確立している。

「48時間で4分超の映像というのは業界では普通のスピード」。楊さんは、AI技術の発展と進化が中国の映像制作と文化の海外進出のあり方を再定義しつつあると語った。

デジタルマーケティング会社「DataEye」が「漫劇」（漫画やアニメ、AI生成による短編動画）についてまとめた報告書（2025年版）によると、25年の中国漫劇市場の総再生数は700億回を超え、中でもAI生成作品の伸びが著しく、年初にほぼゼロだった市場シェアは年末に10.88％まで急拡大した。

戦争シーンのような大掛かりな撮影はこれまで、莫大なコストがかかり、多くのスタッフと長い制作時間を要した。今では、小さな会社でも創造力とアイデアがあればAIを使って大作級の映像を完成させることができ、「中国の物語」をより低いハードル、より速いスピードで世界に届けることが可能になった。

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「私たちの夢の実現、つまりAIを使った本格的な劇場映画の製作は技術的に道半ばといえる。しかしAIの本当の価値はクリエーターを煩わしい反復作業から解放し、創造と物語に時間を振り向けられるようにすることにある」と率直に語る楊さん。技術はあくまで道具であり、人間の感情や美意識、発想に取って代わることはできないと常に考えている。

楊さんは「AIの助けがあれば、心に物語を持つ人は誰でも映画作りの夢を実現できる。今が最高の時代だと思う」と語った。【新華社武漢】

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制作総指揮は、「ゲーム・オブ・スローンズ」を手がけたデイヴィッド・ベニオフ氏とD.B.ワイス氏、そして「ザ・テラー」シーズン2を手がけたアレクサンダー・ウー氏が務める。劉氏と、小説の英訳を担当したケン・リュウ氏もアドバイザーとして制作に加わる。

ドラマの原作である「三体」シリーズは、2006年5月に中国のSF雑誌「科幻世界」で連載が始まり、08年に単行本が出版された。15年には第73回ヒューゴー賞の長編小説部門を受賞。アジア人作家の作品としては初の受賞となった。

同シリーズは「三体」「三体Ⅱ 黒暗森林」「三体Ⅲ 死神永生」の3部作。20カ国語以上に翻訳され、19年には累計発行部数2900万部の世界的ベストセラーとなっている。日本でも同年7月4日、早川書房から第1部が発売された。

（36Kr Japan編集部）

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これまでに『山河令』はYoutube、Amazon Prime Video、東南アジア最大のマルチメディア「Viki」など数多くの海外プラットフォームで立て続けに配信が開始されているが、その中でもYoutubeでは再生回数が1億回を突破している。

優酷のデータによると、海外で『山河令』の視聴者数が多い地域のトップ3は、東南アジア、北米、日本となっている。

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約3000億ウォン（約280億円）を出資するPraxis Capital Partnersは、JTBCスタジオの株式を21.8%取得して同社第2の大株主となる。テンセントは1000億ウォン（約95億円）を出資し、同社の株式を7.2%取得する。

JTBCスタジオは、資金をコンテンツやストリーミングメディアサービスの拡大に充てる計画だ。

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